la belleza en el mundo sin las personas que lo envilecen

No vas a te­ner una ca­sa en tu pu­ta vi­da y lo sa­bes. La de­men­cial cri­sis que es­ta­mos su­frien­do es por cul­pa, co­mo mí­ni­mo par­cial­men­te, de una ges­tión in­mo­bi­lia­ria, sien­do ama­bles, in­efi­cien­te. Y la cul­pa lo es tan­to de la gen­te que se per­mi­tía com­prar ca­sas que no po­día pa­gar co­mo los ban­cos que per­mi­tían hi­po­te­cas que ja­más po­drían pa­gar en una so­la vi­da. ¿Qué es­ta­rías dis­pues­to a ha­cer por la ca­sa de tus sue­ños? En Dream House de Ho-Cheung Pang, to­do lo que sea necesario.

La jo­ven Cheng Li-sheung quie­re mu­dar­se a un apar­ta­men­to pro­pio pe­ro, a pe­sar de te­ner dos tra­ba­jos, pa­re­ce que el des­tino quie­re que le re­sul­te im­po­si­ble mu­dar­se a ese idí­li­co pi­so con vis­tas al mar. Ese ras­ca­cie­los don­de se si­tua­ba su an­ti­gua ca­sa don­de su fa­mi­lia vi­vió siem­pre, el lu­gar don­de es­tán to­dos sus sue­ños y es­pe­ran­zas de po­der al­gún día te­ner su pro­pio cuar­to. El lu­gar don­de las in­mo­bi­lia­rias, el es­ta­do y las tria­das vie­ron ne­go­cio en gen­tri­fi­car una muy bue­na zo­na don­de to­dos po­drían sa­car unas can­ti­da­des obs­ce­nas de di­ne­ro en la edi­fi­ca­ción. Pero Cheng no se ren­di­rá y aquí co­men­za­rán las es­ca­sas ho­ras de te­rror que des­ata­rá so­bre el ras­ca­cie­los pa­ra con­se­guir su ca­sa. Y si pa­ra ello tie­ne que ase­si­nar a cuan­tos in­qui­li­nos se les pon­ga por de­lan­te, bien­ve­ni­do sea. Ella só­lo de­vol­ve­rá la vio­len­cia psi­co­ló­gi­ca que han ido apli­can­do to­dos ‑su aman­te ca­sa­do, su pa­dre, sus je­fes, las in­mo­bi­lia­rias, los arren­da­ta­rios del piso- con­tra ella, fue­ra in­ten­cio­na­do o no. Su de­seo se cris­ta­li­za en una vio­len­cia bru­tal que te­ñi­rá de ro­jo el des­tino de to­do aquel que se in­ter­pon­ga con sus sue­ños; to­do pa­ra re­cu­pe­rar su pasado.

Pero no se de­jen lle­var a en­ga­ño, si Dream House es al­go es una pe­lí­cu­la be­llí­si­ma. Cada com­po­si­ción de plano es­tá he­cho de tal for­ma que siem­pre en­fa­ti­za la be­lle­za de­trás de ca­da una de las es­ce­nas de la pe­lí­cu­la. La ma­jes­tuo­sa ar­qui­tec­tu­ra de Hong Kong se va des­ple­gan­do co­mo mi­li­mé­tri­cas ma­que­tas pre­cio­sis­tas a la par que nos pre­sen­tan al­gu­nos de los in­te­rio­res más abe­rran­te­men­te feos, ca­si pú­tri­dos, que ja­más ha­ya­mos pre­sen­cia­do. También hay una gran be­lle­za de­trás de ca­da uno de los ac­to­res, so­bre­to­do en la ac­tua­ción de la so­ber­bia Josie Ho que ena­mo­ra con ca­da ges­to bor­dea­do de su pe­lo en­ma­ra­ña­do, con ca­da pa­la­bra de su voz can­ta­ri­na que só­lo po­dría ser así ha­blan­do chino. Y por su­pues­to la be­lle­za de la san­gre per­lan­do las des­nu­das pie­les ní­veas de jo­ven­ci­tas em­pa­la­das o la car­ca­jean­te be­lle­za de los in­tes­ti­nos de un cos­tra so­bre un pi­so mien­tras se fu­ma un po­rro. Toda la pe­lí­cu­la es de una be­lle­za asil­ves­tra­da que, sin em­bar­go, es­tá muy bien cal­cu­la­da. La be­lle­za que só­lo se pue­de dar en el con­tras­te de lo su­cio y ho­rren­do que hay en el in­te­rior en con­tras­te con la be­lle­za que ilu­mi­na to­da for­ma ex­te­rior. Es la her­mo­su­ra que se crea en el plie­gue al con­ju­gar la in­te­rio­ri­dad de lo exterior.

Y el fi­nal lle­ga co­mo una olea­da de tris­te­za por el ca­mino re­co­rri­do pues no hay be­lle­za en el mun­do que, aun in­fi­ni­ta, no es­con­da en su seno la se­mi­lla de la tris­te­za. Aun con to­dos los de­seos de nues­tra pro­ta­go­nis­ta cum­pli­dos, aun con la ca­sa de sus sue­ños y aun cuan­do no­so­tros he­mos dis­fru­ta­do y pa­de­ci­do con ella en una so­ber­bia pe­lí­cu­la, no po­de­mos aban­do­nar cier­ta me­lan­co­lía. Aun en la ca­sa de nues­tros sue­ños, aun cuan­do he­mos con­se­gui­do ha­cer que el in­te­rior sea tan be­llo co­mo el ex­te­rior, un pre­cio pa­ga­mos por el ca­mino. Ahora so­mos co­mo aque­llos que en­vi­le­cen el mundo.