El espectador, entendiendo como espectador cualquier sujeto en la realidad que observe cualquier acontecimiento real o ficticio en el cual no está involucrado directamente, define con cierta necesidad el objeto observado. Ya que el espectador no puede vivir la experiencia estética como tal en la vivencia sino es desde la figura de espectador, del que ve sin intervenir, la belleza ‑o la fealdad, lo grotesco, lo sublime, o cualquier otra categoría estética- de una situación dada se define a través del espectador; el que observa predefine con su mirada la situación. Por otra parte esta situación de poder del observador acaba por trascender lo meramente estético, lo gozoso de la experiencia, para acabar en un valor de juicio sobre el mismo: el observador en la contemporaneidad se torna en testigo que define y juzga la situación expuesta ante sí. Por ello es fruto del espectador decidir cuanto está ante él, como nos muestran Jonathan Lethem al guión y Farel Dalrymple en los dibujos del cómic “Omega El Desconocido”.
Titus Alexander Island es un adolescente educado en su casa hasta el momento que ve como, en un trágico accidente de tráfico, sus padres mueren ante él descubriendo que sus progenitores en verdad son sendos robots creados para protegerlo. Todo se complicará cuando, aun en el hospital, un robot intente matarlo y un superhéroe conocido como Omega El Desconocido le salve la vida… a costa de acabar él mismo con sendas omegas en las manos marcadas con plasma emitido por el mismo. A partir de aquí la cosa va girando entre una clásica historia de superhéroes, la vida problemática del adolescente especial común ‑entendiendo especial como por encima de la media- y un clásico cuento con un punto lisérgico de Lethem. Y es que la historia, independientemente de su medio, es una clásica historia de Lethem: es el enfrentamiento de la singularidad del individuo contra un mundo que le resulta hostil y desconocido; la batalla de el que es un desconocido para el mundo y para sí mismo como reflejo del mundo.
