Etiqueta: Ninja Gaiden 4

Bajo el ca­pi­ta­lis­mo es im­por­tan­te ven­der. Permite se­guir crean­do y ha­cer otras co­sas im­por­tan­tes co­mo te­ner un lu­gar don­de dor­mir, co­mer tres ve­ces al día o se­guir exis­tien­do. Por des­gra­cia, la ex­ce­len­cia ar­tís­ti­ca y el va­lor de mer­ca­do ra­ra vez van de la mano. Por eso, in­clu­so si exis­te la al­ter­na­ti­va de crear ar­te só­lo co­mo hobby —de­jan­do, por ex­ten­sión, que to­do el ar­te co­mer­cial sea pro­du­ci­do por quie­nes pue­dan per­mi­tir­se no ga­nar di­ne­ro sin com­pro­me­ter sus pers­pec­ti­vas: al­go in­de­sea­ble sal­vo que creas que los obre­ros no de­be­rían te­ner voz y que las pro­duc­cio­nes co­mer­cia­les de­ban ser só­lo lo que pue­da gus­tar a la ma­yo­ría — , pa­ra ha­cer ar­te mu­chas ve­ces es ne­ce­sa­rio ha­cer con­ce­sio­nes. Encontrar la ma­ne­ra de ven­der lo que, por sí mis­mo, no tie­ne un si­tio en el mercado.

En ese sen­ti­do, hay tres ma­ne­ras de ha­cer más in­tere­san­te, en tér­mi­nos co­mer­cia­les, cual­quier obra ar­tís­ti­ca: ven­der­la co­nec­ta­da a otra obra an­te­rior que ya es po­pu­lar, aña­dir se­xo o aña­dir vio­len­cia. Y eso es al­go que el re­cien­te­men­te fa­lle­ci­do Tomonobu Itagaki sa­bía bien.

Toda su ca­rre­ra se ba­só en es­ta idea. En ha­cer jue­gos ex­ce­len­tes, ex­tre­ma­da­men­te téc­ni­cos y pro­fun­dos, cu­yo prin­ci­pal pun­to de ven­ta ca­ra al pú­bli­co ge­ne­ral es la can­ti­dad de se­xo y vio­len­cia que hay de­trás de los mis­mos. Esto lo di­jo de for­ma ex­plí­ci­ta en más de una oca­sión. Si sus jue­gos es­tán lle­nos de chi­cas de li­ge­ras de ro­pa y vio­len­cia ex­tre­ma —o si Dead or Alive se pro­mo­cio­nó du­ran­te ca­si una dé­ca­da co­mo el Tekken-killer, in­clu­so sien­do ami­go per­so­nal de Katsuhiro Harada, pro­duc­tor de la fran­qui­cia — , es por­que eso ven­de. Algo en lo que Ninja Gaiden II no só­lo no es una ex­cep­ción, sino la de­mos­tra­ción de has­ta qué pun­to funciona.

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