Etiqueta: Arkham Asylum

  • La locura de Batman. Sobre símbolos, risas maniacas y el mutualismo murciélago-payaso (y III)

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    Batman Arkham Asylum, de Grant Morrison

    Que el mun­do es­tá lo­co, si en­ten­de­mos lo­co en el más pu­ro sen­ti­do fou­col­tiano de que la lo­cu­ra es una con­ven­ción so­cial de la des­via­ción de lo que se con­si­de­ra nor­ma­ti­vo den­tro de la mis­ma, es un he­cho tan fá­cil­men­te cons­ta­ta­ble co­mo mi­rar al­re­de­dor de nues­tra pro­pia vi­da. La sin ra­zón cul­mi­na de for­ma im­pre­ci­sa en ca­da he­cho de la exis­ten­cia, sin nin­gún or­den y con­cier­to apa­ren­te, e in­clu­so cuan­do nos en­fren­ta­mos con­tra reali­da­des que su­po­ne­mos ob­je­ti­vas, va­cia­das de to­da po­si­ble in­cóg­ni­ta, des­cu­bri­mos que in­clu­so es­tas par­ten del he­cho de que su co­no­ci­mien­to ab­so­lu­to siem­pre par­te de que aun no han si­do de­mos­tra­das fal­sas; en pa­la­bras de Graham Harman la fi­lo­so­fía de­be ser ra­ra por­que la reali­dad es ra­ra.

    En és­te sen­ti­do po­dría­mos en­ten­der el bi­no­mio Batman-Joker un pa­so más allá de sus pro­pia re­pre­sen­ta­ción de las con­di­cio­nes apolineas-dionisiacas res­pec­ti­va­men­te, ya que no só­lo re­pre­sen­tan aque­llo que son en sí sino las con­di­cio­nes de fac­ti­ci­dad del mun­do en sí mis­mo. Si la reali­dad es ra­ra eso sig­ni­fi­ca que no exis­te un or­den de lo real, una ob­je­ti­vi­dad ab­so­lu­ta a la cual afe­rrar­nos, y por tan­to la vi­da no só­lo no tie­ne un sen­ti­do ul­te­rior úl­ti­mo sino que ade­más el mun­do es­tá va­cia­do de sig­ni­fi­ca­do en tan­to exis­te en su más pu­ra in­de­ter­mi­na­ción cons­tan­te de sí mis­mo ‑si no hay esen­cia­li­dad del mun­do és­te no es más que un cas­ca­rón va­cío de in­fi­ni­tas po­si­bi­li­da­des des­co­no­ci­das, por tan­to el Joker se­ría una re­pre­sen­ta­ción pu­ra de un caos de in­fi­ni­tas po­si­bi­li­da­des acep­ta­das co­mo tal. Sin em­bar­go la hu­ma­ni­dad es­ta­ble­ce sus so­cie­da­des a tra­vés de la pre­mi­sa de un or­de­na­mien­to ob­je­ti­vo, a tra­vés de la po­si­ble pon­de­ra­ción de gran par­te de las con­di­cio­nes exis­ten­tes de hu­ma­ni­dad, por lo cual que la reali­dad se nos pre­sen­te ya no só­lo co­mo al­go in­apren­si­ble sino co­mo al­go com­ple­ta­men­te ex­tra­ño va, pre­ci­sa­men­te, no tan­to con­tra la hu­ma­ni­dad en sí co­mo pa­ra la idea del hu­ma­nis­mo. No hay co­rre­la­cio­nis­mo, el hom­bre y el mun­do son dos po­si­bi­li­da­des que po­drían no exis­tir sin que por ello no pu­die­ra no exis­tir la reali­dad en sí -no fu­tu­re, no hu­ma­nism.

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  • la trágica caducación de los cacahuetes

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    En un re­mo­to lu­gar ale­ja­do de to­da ci­vi­li­za­ción se es­ta­ble­ce un psi­quiá­tri­co pa­ra ca­du­ca­dos men­ta­les. El equi­va­len­te al Arkham Asylum de los ca­cahue­tes se nos pre­sen­ta en to­do su es­plen­dor y te­rror en Gritos en el Pasillo de Juanjo Ramírez.

    Partiendo una to­pi­quí­si­ma his­to­ria de te­rror con­si­guen sor­pren­der­nos gra­cias a las par­ti­cu­la­res ac­tua­cio­nes de los ac­to­res y el li­ge­ro to­que de hu­mor im­pre­so du­ran­te to­do el tiem­po. Pese a la in­ex­pre­si­vi­dad na­tu­ral de los ca­cahue­tes con­si­guen ex­pre­sar sin di­fi­cul­tad to­da cla­se de sen­ti­mien­tos. Los mo­vi­mien­tos, aun­que tos­cos, son bien lle­va­dos, lle­gan­do a ha­cer ve­ro­sí­mi­les pe­leas que, con ac­to­res de car­ne y hue­so, pro­ba­ble­men­te fra­ca­sa­rían por irrea­les. A pe­sar del gi­ro fi­nal que aun­que pre­vi­si­ble ha si­do muy bien lle­va­do la úl­ti­ma par­te de la pe­lí­cu­la es la más in­ten­sa. Involucrados con la cau­sa del es­cri­tor con­si­gue que nos in­vo­lu­cre­mos en la his­to­ria y en lo que le pa­se al per­so­na­je de un mo­do es­pe­cial. Esto, su­ma­do a la emo­ti­vi­dad que con­si­guen al­gu­nas muer­tes y las pro­pias reac­cio­nes del es­cri­tor nos de­mues­tran que el es­co­ger ca­cahue­tes co­mo ac­to­res no es so­lo una bou­ta­de, es una elec­ción per­fec­ta­men­te ló­gi­ca y ne­ce­sa­ria. Esta pe­lí­cu­la es­ta he­cha por y pa­ra los ca­cahue­tes, sin ellos to­do el con­jun­to ca­re­ce­ría de la fuer­za que tiene.

    Nadie quie­re vi­vir con los ca­cahue­tes ca­du­ca­dos cer­ca, to­dos te­men su de­te­rio­ro men­tal y por eso los aís­lan en un lu­gar le­jos y prác­ti­ca­men­te in­co­mu­ni­ca­do, pa­ra no ver­los. Solo un di­bu­jan­te de ilus­tra­cio­nes in­fan­ti­les en­con­tra­ra la fuer­za y la sen­si­bi­li­dad ne­ce­sa­ria pa­ra en­fren­tar­se al la­do más os­cu­ro de los ca­cahue­tes. El te­rror se vis­te de ca­cahue­te caducado.