The Sky Was Pink

Autor: Álvaro Arbonés

  • en busca de la estetica perdida

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    En los 80 la es­té­ti­ca me­ta­le­ra, el ci­ne de hos­tias mas ran­cio y los vi­deo­jue­gos tu­vie­ron un apa­sio­na­do af­fai­re que pa­rio una fran­qui­cia más vi­li­pen­dia­da que ama­da. Hoy, cuan­do ha per­di­do en par­te el nor­te, nos ve­mos en la obli­ga­ción de ha­blar de Mortal Kombat.

    Después de un cla­ro de­cli­ve en 2008 vol­vió a la pa­les­tra Mortal Kombat pro­me­tien­do una vuel­ta de tuer­ca a la sa­ga y va­ya si lo fue, sa­lio un cros­so­ver en­tre Mortal Kombat y DC. Con to­do el es­pí­ri­tu de Mortal Kombat se re­par­tían hos­tias co­mo pa­nes con moho y re­cu­pe­ra­ba en par­te el es­pí­ri­tu fes­ti­vo y des­ce­re­bra­do de evis­ce­ra­ción y muer­te ri­tual en for­ma de Fatality o Brutality. Si bien es un jue­go co­rrec­to pier­de la esen­cia del MK ori­gi­nal aun con mas ra­pi­dez por dos mo­ti­vos, el me­nor, la mo­de­ra­ción en la bru­ta­li­dad y el mas im­por­tan­te, el re­pe­tir una es­té­ti­ca es­tan­da­ri­za­da que si bien es­can­da­lo­sa y ma­ca­rra en los 80 hoy lo úni­co que pro­du­ce es ri­sa an­te pro­pues­tas mas ex­tre­mas por par­te de cual­quier ado­les­cen­te de tri­bu ur­ba­na un­der­ground. Después de es­to en Midwai pro­pu­sie­ron a Vincent Proce re­no­var a cua­tro de los per­so­na­jes ori­gi­na­les pa­ra una hi­po­té­ti­ca nue­va en­tre­ga, mo­de­los que so­lo ve­re­mos en art­work de­bi­do a su des­pi­do, pe­ro vea­mos.

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  • a la deriva en 8‑bits

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    Cuando to­do un co­le­gio des­apa­re­ce del mun­do de re­pen­te y apa­re­ce en un lu­gar yer­mo don­de no hay na­da pa­re­ce un buen mo­men­to pa­ra en­to­nar una can­ción de es­pe­ran­za o de de­ses­pe­ra­ción. Esto nos ofre­ce el dis­co con­cep­tual de Moldilox so­bre Aula a la Deriva.

    En es­ta ban­da so­no­ra en tono de 8‑bits se nos pre­sen­ta una vi­sión que bien po­dría ser sa­li­da di­rec­ta­men­te de una NES de es­te par­ti­cu­lar man­ga de Kazuo Umezu, una oda de bips a un vi­deo­jue­go que ja­mas exis­tió. Desde la can­ción de la Intro has­ta del ti­tu­lo de The End en­con­tra­mos 14 pe­que­ñas com­po­si­cio­nes con to­do el sa­bor de un ver­da­de­ro vi­deo­jue­go de NES, lo cual se con­si­gue ya no so­lo a tra­vés de unas com­po­si­cio­nes per­fec­ta­men­te eje­cu­ta­das sino tam­bién por de­ta­lles co­mo las bre­vi­si­mas, ape­nas 10 se­gun­dos, can­cio­nes de Game Over y Press Start. Todo es­to ade­re­za­do de una mis­ma es­truc­tu­ra co­mún ha­ce que que­de com­pac­ta­do de prin­ci­pio a fin y sue­ne co­mo un to­do bien ejecutado.

    A tra­vés de las can­cio­nes y sus nom­bres nos ve­mos evo­ca­dos ha­cia un mun­do post-apocalíptico don­de unos ni­ños lu­chan por so­bre­vi­vir, re­tra­tan­do a la per­fec­ción des­de una nue­va pers­pec­ti­va la obra de Umezu. Yendo a la de­ri­va con una to­na­di­lla de 8‑bits en el corazón.

  • morir por el fin del terror

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    Nos cree­mos in­vul­ne­ra­bles, le­jos de la muer­te y sus po­si­bles con­se­cuen­cias cree­mos que no nos lle­ga­ra hoy por­que no­so­tros so­mos es­pe­cia­les. ¿Pero y si hoy es el día que aca­be to­do por­que al­guien cree que el fin de tu vi­da sin tu con­sen­ti­mien­to es un ba­jo pre­cio a pa­gar por el sta­tus quo?

    La mas po­lé­mi­ca de las fa­ses de Call of Duty: Modern Warfare 2 nos po­ne en la piel de Joseph Allen quien tie­ne que in­fil­trar­se en la or­ga­ni­za­ción de un pe­li­gro­so ac­ti­vis­ta ru­so, Vladimir Makarov, y des­pués de de ga­nar­se su con­fian­za en una ope­ra­ción te­rro­ris­ta, de­te­ner­le. El ge­ne­ral Shepherd nos da alien­to afir­man­do que es una mi­sión des­agra­da­ble pe­ro que las vi­das que se pier­dan en es­te ata­que se ve­rán re­com­pen­sa­das al evi­tar­se una hi­po­té­ti­ca gue­rra del te­rror soviético-americana.

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  • las inyecciones, si dolorosas, dos veces excitantes

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    Te le­van­tas y por al­gu­na ra­zón en al­gún mo­men­to te en­cuen­tras mal, es una mo­les­tia fí­si­ca que te im­pi­de se­guir con nor­ma­li­dad tu día a día y vas al hos­pi­tal. Tu me­di­co no sa­be que te ocu­rre y de­ri­va a un psi­quia­tra, vas al só­tano y des­pués de pa­sar una sa­la de es­pe­ra psi­co­dé­li­ca te en­cuen­tras con un psi­quia­tra con ca­be­za de ani­mal ver­de. Bienvenido a Kūchū Buranko.

    Kūchū Buranko (空中ブランコ) es un ani­me ins­pi­ra­do en la no­ve­la de re­la­tos cor­tos de nom­bre ho­mó­ni­mo de Hideo Okuda y nos cuen­tan los ca­sos del psi­quia­tra Ichiro Irabu. Este psi­quia­tra tie­ne to­da una ca­ter­va de par­ti­cu­la­ri­da­des, des­de la fi­lia por ver co­mo po­nen in­yec­cio­nes a per­so­nas has­ta el he­cho de ser tres per­so­nas a la vez has­ta el te­ner una en­fer­me­ra sá­di­ca, Mayumi, que so­lo sir­ve pa­ra po­ner in­yec­cio­nes y mal. Así to­do aca­ba por gi­rar en torno a los con­flic­tos de los pa­cien­tes y co­mo, po­co a po­co, con­si­guen su­pe­rar­los gra­cias, aun­que en oca­sio­nes a pe­sar de, la ayu­da de Ichiro Irabu.

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  • es una carrera, una carrera de ratas

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    Lo que ayer era par­te del mer­ca­do ne­gro hoy se en­cuen­tra en el su­per­mer­ca­do edul­co­ra­do y lleno de mier­da no­ci­va que te des­tro­za po­co a po­co, ¿don­de que­do to­do lo bueno de eso que tan­to nos gus­ta­ba?. Esto es lo que uno se pre­gun­ta al es­cu­char Black Market Music de Placebo, pa­ra un ser­vi­dor, su me­jor trabajo.

    Moviéndose en­tre la vi­le­za y la cruel­dad se en­cuen­tran Placebo en es­te dis­co, la voz de Molko, con su ca­rac­te­rís­ti­ca na­sa­li­dad, se ajus­ta per­fec­ta­men­te tan­to a los re­gis­tros mas os­cu­ros co­mo a las can­cio­nes hi­per­tro­fia­das por su ce­le­ri­dad dán­do­le un re­gus­to ca­si punk. Pese a es­to, abo­gan por su for­mu­la, le­tras com­ple­jas e ins­tru­men­ta­ción sen­ci­lla, que no sim­ple. La gran­de­za de su mú­si­ca no re­si­de en com­pli­ca­da ins­tru­men­ta­ción o la in­clu­sión de co­ros u or­ques­ta­ción, sino en una per­fec­ta me­dia­ción en­tre mú­si­ca y lírica.

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