The Sky Was Pink

Etiqueta: Nine Inch Nails

  • la catártica mediación del yo

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    Otra co­la­bo­ra­ción es­ta vez de la mano de Francis Ruiz tam­bién co­no­ci­do co­mo Sicknarf en al­gu­nos círcu­los que nos de­lei­ta con una ex­po­si­ción so­bre mú­si­ca de la cual po­dréis apren­der mu­cho. Además pa­sa­ros por su ge­nial blog de po­lí­ti­ca, so­cie­dad y cul­tu­ra En el Asunto.

    Hoy les ha­bla­ré del ser más te­rro­rí­fi­co que exis­te. Ese que nos acom­pa­ña 24 ho­ras al día, 365 días al año y só­lo se va cuan­do mo­ri­mos. Estoy ha­blan­do de uno mismo.

    Del yo co­mo mons­truo nos ha­bla Trent Reznor en la opre­si­va Happiness In Slavery, com­ple­men­ta­da con su vi­deo­clip, di­ri­gi­do por Jon Reiss y pro­ta­go­ni­za­do por Bob Flanagan. Nadie le obli­ga a en­trar en la ha­bi­ta­ción ni a sen­tar­se en la má­qui­na. Ni si­quie­ra cuan­do su cuer­po es des­tro­za­do es­tá cla­ro que se de cuen­ta de la di­ná­mi­ca en la que es­tá. Pero da lo mis­mo, por­que no hay un ca­mino de vuel­ta. Todo lo que que­da­ba en él de con­trol se fue con su re­fle­jo en el espejo.

    Con es­tas mim­bres, cual­quie­ra po­dría pen­sar que Reznor es un mo­ra­lis­ta. Lo cier­to es que no, por­que si bien el Downward Spiral era un des­cen­so que aca­ba­ba con el pro­ta­go­nis­ta en el abis­mo, con el EP Broken nos vino a de­cir que aún po­de­mos arras­trar­nos mu­cho tiem­po en el fon­do. Y que una vez allí, lo su­yo es el re­go­deo en el fan­go y que más va­le en­con­trar la fe­li­ci­dad en la es­cla­vi­tud. Esclavos de las peo­res for­mas de no­so­tros mis­mos, del mons­truo que te­ne­mos en­ce­rra­do las per­so­nas de bien, pe­ro que en otros exi­ge sa­cri­fi­cios ca­da vez más gran­des en una hui­da ha­cia de­lan­te bus­can­do for­mas de sa­tis­fac­ción ca­da vez más ex­tre­mas. Después del fre­ne­sí des­truc­ti­vo que es Happiness in Slavery, una can­ción que no da tre­gua ni mu­si­cal­men­te ni con­cep­tual­men­te, Reznor se nos jus­ti­fi­ca con el si­guien­te te­ma: I tried and I gi­ve up. Se en­co­ge de hom­bros y nos de­ja pa­ra vol­ver a su celda.

    En de­fi­ni­ti­va, na­da me­jor pa­ra Halloween que re­cor­dar la au­tén­ti­ca ma­ne­ra de aca­bar he­chos tri­zas sin me­dia­ción de lo pa­ra­nor­mal. Y es que, si se dan las cir­cuns­tan­cias ade­cua­das, po­dría ser usted.

  • el sexo os devorará

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    El do­lor y el pla­cer son dos ca­ras de una mis­ma pe­cu­liar mo­ne­da que nos to­ca vi­vir en nues­tro pro­pio día a día. El si­guien­te pa­so na­tu­ral es mu­si­ca­li­zar con­jun­ta­men­te nues­tro pla­cer y nues­tro do­lor co­mo mé­to­do de exor­ci­zar o evo­car nues­tros pro­pios de­mo­nios. Sangre, la­gri­mas y se­men se des­plie­gan an­te no­so­tros en una pe­cu­liar vi­sión musical.

    El más evi­den­te y prin­ci­pal ins­pi­ra­dor del post es el ecléc­ti­co Tortura: The Sounds of Pain and Pleasure. En sus al­go más de 20 mi­nu­tos se va de­sa­rro­llan­do una com­bi­na­ción de gol­pes, ge­mi­dos, llo­ros y al­gu­na ri­sa cruel oca­sio­nal en una de­men­ta­da ver­sión BDSM del chi­llout; di­ga no a las cas­ca­das, di­ga sí al sa­do­ma­so­quis­mo. Aunque en es­tos de­rro­te­ros nos en­con­tra­ría­mos al pro­lí­fi­co Masami Akita, más co­no­ci­do co­mo Merzbow, el cual ha­ría dos dis­cos con­cep­tua­les lla­ma­dos Music for Bondage Performance. Música noi­se pa­ra am­bien­tar sus se­sio­nes de bon­da­ge más ex­tre­mas. Pero pen­sar que la se­xua­li­dad más ex­tre­ma se que­da en gru­pos de una ca­li­dad mu­si­cal di­fu­sa es que­dar­se muy atrás. No de­be­mos ol­vi­dar que can­cio­nes co­mo Closer de Nine Inch Nails son un mi­to de la mú­si­ca más pro­cli­ve pa­ra un pol­vo su­cio des­pués de un par I wan­na fuck you li­ke an ani­mal. Pero tam­po­co se pue­de ol­vi­dar la mí­ti­ca Kiss de London After Midnight, una can­ción pa­ra los acer­ca­mien­tos más pro­fun­dos, a gol­pe de pe­dir que te vio­len, en sus am­bien­tes de si­nies­treo elec­tró­ni­co fa­vo­ri­tos. Pero vol­va­mos al rui­dis­mo descerebrado.

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  • destruyendo angeles con desidia

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    El ac­ti­vis­mo en con­tra de la si­tua­ción glo­bal ac­tual es un te­ma re­cu­rren­te en­tre mu­chas vo­ces im­por­tan­tes a día de hoy en la mú­si­ca y qui­zás la que lle­ga a más la­dos es la de Trent Reznor. Así es ex­tra­ño ver su re­ti­ro es­pi­ri­tual de Nine Inch Nails pa­ra lue­go fir­mar una can­ción pa­ra el nue­vo pro­yec­to mu­si­cal de su mu­jer, How To Destroy Angels.

    Este pri­mer ade­lan­to, A Drowning, no de­ja de ser una ver­sión hi­per­vi­ta­mi­na­da de lo que ha de­ja­do trans­lu­cir en Nine Inch Nails, es­pe­cial­men­te des­de With Teeth. Una can­ción os­cu­ra, pau­sa­da que aca­ba por ex­plo­sio­nar en un mu­ro de so­ni­do que va acom­pa­ñan­do a la can­ción pa­ra vol­ver a su cal­ma pa­ra aca­bar sal­vo que con la voz fe­me­ni­na de su mu­jer. Si a es­to le aña­di­mos to­da per­di­da de coor­de­na­das de cual­quier crí­ti­ca so­cial o si­quie­ra una es­pe­cial ins­pi­ra­ción en la le­tra nos que­da una in­sí­pi­da can­ción de NIN con voz fe­me­ni­na. Un ab­so­lu­to de­sas­tre que, le­jos de ser una ma­la can­ción, des­me­re­ce a la ca­li­dad mu­si­cal de lo que sue­le ofre­cer­nos Reznor. El mi­mo de Reznor en sus an­te­rio­res tra­ba­jos no se ve pre­sen­te en es­ta can­ción tan bien pro­du­ci­da co­mo ab­so­lu­ta­men­te insípida.

    Lejos de le­van­tar un in­te­rés por es­te pro­yec­to se­cun­da­rio es­ta can­ción ha pro­vo­ca­do un ab­so­lu­to de­sin­te­res por lo que ten­ga que de­cir Reznor has­ta que sa­que nue­vo dis­co de Nine Inch Nails. Los án­ge­les llo­ran cuan­do el ta­len­to se des­per­di­cia por cum­plir caprichos.