la importancia de ser humano

Hoy, y to­dos los días tra­ba­jo en ser­vi­cios so­cia­les don­de han de­ri­va­do to­do nues­tro pre­su­pues­to a la po­li­cía y so­lo que­da­mos un ma­go al­cohó­li­co y yo. Mi no­via es una su­cu­bo sá­di­ca y tor­tu­ra­do­ra que es, ade­más, mi je­fa. Mi com­pa­ñe­ro de pi­so es un zom­bie que pla­nea ma­tar­me mien­tras duer­mo pa­ra po­der de­vo­rar­me por­que es­toy tierno y sa­bro­so. No hay na­die nor­mal aquí, en Nueva York, to­dos es­tán lo­cos y yo tam­bién aca­ba­re co­mo ellos. ADV.

En eso po­dría­mos re­su­mir la ex­tra­ña vi­da de Mark Lilly, uno de los dos em­plea­dos de ser­vi­cios so­cia­les de Nueva York que se en­car­ga de con­tro­lar el caos mi­gra­to­rio que su­po­ne la exis­ten­cia de to­da cla­se de mons­truos y su in­te­gra­ción en la so­cie­dad. Siempre con un pie tra­ba­jan­do con su gru­po de te­ra­pia a los cua­les in­te­grar en la so­cie­dad con es­ca­so éxi­to y con otro en los nue­vos ca­sos que van lle­gan­do y de los cua­les tie­ne que ocu­par­se ya que su com­pa­ñe­ro ja­mas ha­ce na­da. Esto su­ma­do a su tur­bu­len­ta vi­da so­cial con su no­via su­cu­bo su­frien­do un pe­rio­do de ce­lo, su com­pa­ñe­ro de pi­so lle­ván­do­lo a una bar­ba­coa fa­mi­liar don­de sus pa­dres no sa­ben que es zom­bie o su co­le­ga del tra­ba­jo ani­mán­do­le el sui­ci­dio pa­ra ha­cer un tru­co de ma­gia re­su­ci­tan­do­le ha­ce que su vi­da no sea pa­ra na­da fá­cil ni convencional. 

Pues to­do és­to y mu­cho más con­for­ma la se­rie de ani­ma­ción Ugly Americans, una im­pre­sio­nan­te cos­mo­lo­gía de hu­mor ne­gro que en­tre mons­truos con­tem­po­rá­neos y clá­si­cos Mark Lilly de­be in­ten­tar que to­dos en­cuen­tren su lu­gar ideal en la caó­ti­ca Nueva York. Sin nin­gún re­ca­to ni con­tem­pla­cio­nes se van su­ce­dien­do las es­ce­nas de pu­ra es­ca­to­lo­gía en­tre chis­tes so­bre se­xo, mier­da y des­cuar­ti­za­mien­tos que no po­cas ve­ces aca­ban sien­do re­pre­sen­ta­dos grá­fi­ca­men­te. La con­se­cu­ción de con­se­cuen­cias ab­sur­das a cual­quie­ra de las ac­cio­nes de los pro­ta­go­nis­tas, que aca­ban por sal­var el día siem­pre ca­si de mi­la­gro, siem­pre nos res­pon­de con un chas­ca­rri­llo más y una vuel­ta de tuer­ca nue­va que se ríe a par­tes igua­les de las con­cep­cio­nes clá­si­cas co­mo de las mo­der­nas del ci­ne de monstruos. 

Tras sie­te ca­pí­tu­los de pu­ra im­pos­tu­ra ca­tó­di­ca so­lo ca­be aplau­dir la ma­gis­tral di­fe­ren­cia­ción en­tre los zom­bies de nue­va york y los de nue­va jer­sey y acep­tar que, qui­zás, el pro­ta­go­nis­ta de Crepusculo efec­ti­va­men­te sea el hi­jo de Nosferatu. De los mons­truos y la es­ca­to­lo­gía na­ce el hi­jo bas­tar­do de la crí­ti­ca afi­la­da­men­te humorística.